凤凰台上忆吹箫

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注

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宋代：李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

类型：

任宝休休凝眸奁尘满帘钩梳头秦楼红浪非干病香冷金猊

译文及注释

译文

狮子造型的铜炉里熏香冷透，床上棉被翻捲起红色的波浪，清晨勉强起来还是倦怠梳头。妆镜台随它铺满了厚厚尘垢，太阳光尽管能够照到那帘钩。就怕分别时刻心里十分难受，很多心事说不清难以张口。最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。这回离别一走就这样算了吧，千万遍地唱起那首阳关三叠，也终究还是难以再次挽留。你离开桃源仙境一去难回头，我这里凤去楼空烟雾锁空楼。我整日对着楼前流水望不休，应该看我钟情的眸子泪双流。今后我只能呆望流水泪不休，寄托着我不断的相思与悲愁。

注释

凤凰台上忆吹箫：词牌名。此调始见于《晁氏琴趣外篇》。金猊（ní）：狮形铜香炉。红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。慵：懒。宝奁（lián）：华贵的梳妆镜匣。干：关涉。也则：依旧。阳关：语出《阳关三叠》。王维《送元二使安西》诗：「渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。」后据此诗谱成《阳关三叠》，为唐宋时的送别之曲。此处泛指离歌。武陵人远：沈祖棻《宋词赏析》：「武陵」，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：「武陵凝睇，人远波空翠。」秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词「烟锁秦楼无限事。」烟锁秦楼：总谓独居妆楼。眸（móu）：指瞳神。《说文》：「目童（瞳）子也。」指眼珠。《景岳全书·卷二十七》引龙木禅师语曰：「……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。」

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评析

本词调见于李清照词，是从《列女传》中弄玉和萧史故事取名。这首词当作于作者早期与赵明诚小别后。词人与丈夫赵明诚，感情甚笃、志趣投契，然仕路播迁，常造成两人分别。本篇是词人写别情的名篇，抒发了离别后思念的深情与独居的幽怨。起笔五句，借居处环境、器物透露自我心境。「冷」、「翻」、「慵」、「任」，贯注着主观情绪色彩。「生怕」句，约略一点，「新来瘦」之故，偏不说破，而以排除法予以暗示。下阕承上意脉，直倾胸臆，千万遍阳关难留，见惜别情深。「念」字以下设想别后孤寂，「武陵」、「秦楼」两面着笔。流水作证，专写己方怀思之深。「又添」回应「新来瘦」，且表示承受离愁，已非一次。全词按生活的逻辑自然展开，情意又随叙事脉脉流淌；叙事抒情曲折跌宕，表现了女主人公丰富而复杂的内心世界。

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辑评

明·杨慎批点本《草堂诗馀·卷四》：「欲说还休」与「怕伤郎、又还休道」同意。端的为著甚的？（评「新来瘦」以下三句）明·茅映《词的·卷四》：出自然，无一字不佳。明李攀龙《草堂诗馀隽·卷二》：（眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神。而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。明·沈际飞《草堂诗馀正集·卷三》：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。「千万遍」，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。明·李廷机《草堂诗馀评林·卷三》：宛转见离情别意，思致巧成。明·陆云龙《词菁·卷二》：满楮情至语，岂是口头禅。明·徐士俊《古今词统·卷十二》：亦是林下风，亦是闺中秀。明·竹溪主人《风韵情词·卷五》：雨洗梨花，泪痕有在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。清·邹袛谟《倚声初集·卷十六》：清照原阕，独此作有元曲意。阮亭（王士祯）此和不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。清照而在，当悲暮年颓唐矣。清·王又华《古今词论》节录《〈掞天词〉序》：张祖望曰「词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。」古词中如……「惟有楼前流水，应念我、终日凝眸」……痴语也……此类甚多，略拈出一二……」清·陈廷焯《云韶集·卷十》：此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。「新来瘦」三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。刘乃昌《李清照词鉴赏》：……柳永写离情，细密有馀，蕴藉不足。李清照吸收了柳词精微细密之长，而以典重之笔出之。如柳永《凤栖梧》中：「酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪」，虽刻画工致，但失之轻浮：李清照把「被翻红浪」化用入词，与「香冷金猊」相配合，不仅笔力工，含蕴厚，且词格变得蕴藉典重。词的沉挚、曲折、典重，容易导向密丽晦暗，李清照这首词却又以语言平易、意脉贯串见长。所用几个典故，既贴切自然，又如盐溶于水，浑化不涩，以此又具有疏畅的特点…… 王延梯、聂在富《百家唐宋词新话》：情真意切是这首词艺术上取得成功的基础。词人现身说法，直抒实感，故词中妙语实为感情的自然流露、浑然大成，是「天真之词」，非「人工之词」。以离别为苦本是人之常情，而李清照夫妇恩爱至深，又多次分离，这就使她对离别之苦有更深的体会。写这首词时词人已识尽了离愁的滋味，她不是「为赋新词强说愁」。凭过去的经验，她想像得出空闺独守的寂苦，以致使她以「惜别」到「生怕」离别。过去分别虽然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以浇愁，而今却是事不想做，话不愿说，只是沉默不语。感情沉静得多了，也复杂得多了，作品也就格外含蓄曲折。蔡厚示《李清照作品赏析集》：这首词……处处都流露出她对丈夫的一片真情。调子虽然嫌低沉一点，但还是能使读者体会到她对生活的热爱和对幸福的向往。在当时理学家大力倡导封建礼教和漠视妇女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表达自己的感情和欲望，不能不说是有点儿反抗性格。……李清照以「闺闱文笔自记」（余正燮语）其深层的精神意识活动，又如此密致、大胆，自远非其他男性词人所能及。陈祖美《读李清照作品心解》：这首词有更加丰富细腻的情愫，这种情愫往往是一个身闭闺闱的女子特有的，没有直接生活感受的作家很难写出这种情深意绵的作品。

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